Exclusivamente para a Prensa Latina, o vencedor do Prêmio Nacional de Literatura de 2003, Reynaldo González, catalogou a obra como a grande obra do século XIX da nação caribenha, a maior conquista da época em prosa e um tema essencial na cultura crioula.
“O romance de Villaverde permitiu a contribuição de uma interpretação sobre a crueldade da escravidão e o desconforto e impossibilidade do amor romântico. É transcendente, embora seja um fenômeno já superado. É daí que vêm nossas origens”, disse.
O também Prêmio Nacional de Jornalismo Cultural 2007 mencionou seu ensaio histórico Contradanzas y latigazos, publicado em 1983, no qual não refletia o amor de um casal, mas um contexto cruel, e recomendou a investigação crítica realizada junto com Cira Romero sobre Cecilia Valdés.
“Trabalhamos nele com uma paixão literária que reconstruiu o século XIX com uma glosa, numerosas notas de rodapé e rigorosamente documentadas. É uma ode ao próprio livro e também ao triste passado de Cuba, anterior ao início das guerras de independência, ” disse o autor das histórias Mel em flocos.
O criador do romance Siempre la muerte, su paso breve, reconheceu como o período colonial foi marcado pela ingratidão e pela dor, desencadeando a inquestionável necessidade das lutas pela liberdade e autonomia da metrópole espanhola, desde meados do século XIX.
Cecilia Valdés ou Loma del Ángel, interessada por cinema, balé e música, expressou a criadora da história testemunhal A Festa do Tubarão, e provoca análises contínuas por sua forma de contar, não só pelas emoções, mas também pela inteligência.
Na narração de Villaverde aparecem personagens reais da época, integrantes do tecido social e da anedota, e simbolizam a sabedoria e a idiossincrasia, na opinião do criador de outros títulos como Lezama Lima, a ingênua culpada; A mulher impenetrável e o choro é um prazer.
“A história não é uma história simples e simples. Se retirarmos sua complexidade ela não transcende, deve ser tratada com meticulosidade e raciocínio. Meus ensaios partem de uma investigação profunda que não me permite dar muito espaço à imaginação, o protagonista são os dados”, disse ele.
Cuba é presença regular na obra de González, exercício de reafirmação entre autor e leitor, retrato do pulso da vida e revisão da memória coletiva: “fomos a noiva ingrata da Espanha e a noiva impossível dos Estados Unidos”, concluiu o escritor.
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